图像新闻史研究：用新闻图像重构“历史原境”

该成果从图像史学、新闻传播学的视角出发，详尽考察了中国1919～1949年的5675期(卷)画刊及408部相关专题出版物的幅图像(其中刊物发表的图像幅，特别收藏的新闻图像2640幅)。对其中大部分图像进行了SPSS数据统计分析，并对每幅图像都进行了多种构成形态分析和近100个变量选择，将图像新闻“内容分析”的量化作业与样本新闻图像的“构成性诠释”紧密结合，使研究成果既有量化的统计学意义，又有知性的生态学描述，构建了一部史料翔实的中国现代图像新闻传播史；选取现代中国各个阶段颇具代表性的图像及图像新闻4200多幅，以史绘图，以图存史，全景式地展现了中国现代(1919～1949)社会的生活图景。

南京大学韩丛耀主持完成的国家社会科学基金项目《中国现代(1919～1949)图像新闻传播史研究》(项目批准号为：11BXW005)，最终成果为专著《中国现代图像新闻史：1919～1949》。课题组成员有：刘亚、季芬、陈玉申、胡正强、孙慨、王灿。

图像新闻传播史研究是以新闻图像为考察重点，以曾经的图像新闻为核心，展开的历史主体研究。它用以图像新闻为主、文字勾连为辅的文本样式连缀历史，直观形象地表征历史，生动传神地解读历史，通过对相关历史图像新闻的关联性呈现、复原或“历史原境”重建，以达到描述历史、表征历史及历史化理解图像新闻的目的。

该成果严格遵守“历史学就是史料学”的历史科学学术研究原则。唯有保证研究史料的真实，才能保证研究的科学规范性。因此该成果所用的绝大部分资料均为第一手史料，资料正当可靠，观点来源清楚无误。

图像新闻传播史研究文本采用主轴图像新闻、辅轴图像新闻和文字文献共同构建的形式。这三大材料在图像新闻传播史研究中是缺一不可的有机统一体，更言之，它们甚或是表现形态不同的同一体。主轴图像新闻犹如建筑的主要梁桁框架，辅轴图像新闻就像砌墙的砖石，文字如同黏接和牢固两者的水泥。没有主轴图像新闻的图像新闻史不具形状，或形状模糊、名不副实；没有辅轴图像新闻的图像新闻史歧路丛生，不可言信，起码不可全信；没有文字的图像新闻史离析羸弱，不够稳固。

(2)比较客观和较为全面地呈现了该特殊历史时期中国的“五色”(红、蓝、黑、黄、灰)图像新闻出版物(共产党及左翼组织办的“红色”出版物、国民党及国民政府办的“蓝色”出版物、日本侵略军及日本文人在华办的“黑色”出版物、伪满洲国及汪伪政权办的“黄色”出版物、自由民主人士及经济财团办的“灰色”出版物)的本来样貌。

该成果解决了中国现代图像新闻史研究中的一些基本问题。

传统史学研究与新闻传播史研究以文字文献为主，较少使用图像资料，而图像新闻传播史则以历史上的新闻图像为主，使用适量的文字文献。图像新闻史学研究选择的历史新闻图像用今天的眼光看可能没有什么“艺术性”，但用历史的眼光审视却会发现它蕴含了文字文献极少涉及的某些重要历史信息，这些信息往往能够以直观简洁的形式呈现文字难以描述的历史情境。

一 刻画现代中国的文化脸谱

(4)对该成果的图像文本进行了形态学分析。在图像新闻的技术形态分析上，对技术给图像新闻传播效果带来的影响给予了特别关注，并进行了独立论述；在图像新闻的构成形态分析上，强调历史图像是一种不同于语言文字构成形态的视觉形构，是结构性符码建构的平面，在这个视觉平面内既充满了符号具(符指)，也充满了符号义(符征)，既有现场符码，也有再现符码；在图像新闻的传播形态分析上注重对读者的研究，图像读者也像所有观众一样，带有自己观看的方式和其他种类的知识，强调图像新闻与社会的互动关系。

研究这段纪实性图像及图像新闻的历史，尤其是当时报纸杂志刊登的图像新闻形式(摄影新闻图片、时画、时事漫画、讽刺画、寓意画和滑稽画等)的演进历程、视觉化的形式和视觉的社会对象，就如同对现代中国的社会形态进行“原境重构”，以使人们可以清晰地回望这段历史的样貌，看到一张张活灵活现的现代中国文化脸谱。

(5)建构了图像新闻意义阐释的理论框架。图像新闻的“意义”来自图像的物质生产场域、形式构成场域和社会传播场域。制作图像新闻时所用的物质技术决定了图像的形式、传播的意义和视觉的效果，了解图像物质生产制作过程中所使用的技术、技巧是十分重要的，该成果非常重视考察图像的制作技术。任何一种图像新闻都有其视觉形式，图像自身的视觉构成形式也产生图像新闻意义，尤其是图像的出版形式对图像的接受形态的限定，影响了受众对图像“意义”的诠释。该成果对当时的图像形式对受众的影响给予了充分重视。

文章来源：《南京社会科学》 网址: http://www.njshkxzz.cn/zonghexinwen/2022/0513/852.html